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闺墙中盛开的文学之花——中国古代女性诗词十首赏读

时间:2018-03-08 15:45:49  来源:  作者:

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在中国漫长而辉煌的诗词文学史中,女性诗词不是主流。在数千年来以男性为中心的社会文化习俗下,女性写作从题材到内容,从数量到流传,诸方面都受到限制与压抑。然而,在闺阁高墙的石头缝中,贫瘠的土壤和狭窄的空间都不能阻挡女性诗词绽放出绚丽而多姿、娇嫩又坚韧的花朵。女性凭借自身独特的细腻敏锐的文学气质,以“天下灵妙之气”而妙笔生花,有人倾诉相思情重,有人歌颂壮美自然,更有人心系家国天下,巾帼不让须眉,红颜更胜儿郎。


值此三月八日国际妇女节之际,择选十篇女性作者的诗词,分享给大家。

 

〔春秋〕许穆夫人

 





诗经·鄘风·载驰

 

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载驰载驱,归唁卫侯。

驱马悠悠,言至于漕。

大夫跋涉,我心则忧。

 

既不我嘉,不能旋反。

视尔不臧,我思不远。

 

既不我嘉,不能旋济。

视尔不臧,我思不閟。

 

陟彼阿丘,言采其蝱。

女子善怀,亦各有行。

许人尤之,众稚且狂。

 

我行其野,芃芃其麦。

控于大邦,谁因谁极?

大夫君子,无我有尤。

百尔所思,不如我所之。

 


赏析

许穆夫人是卫戴公、卫文公的妹妹,嫁入许国之后约十年,卫国亡于狄,国人分散,遗民居于漕邑。听闻卫国被灭,许穆夫人快马加鞭前往漕邑吊唁,欲连齐抗狄。她感怀于宗国颠覆,写下这首沉郁顿挫的爱国诗歌。

 

全诗分为五章,首章将我们带回了战乱频仍的时代,“我心则忧”奠定了全诗的感情基调;以下两章是许穆夫人对于大夫阻挠的义正辞严的回答,四句一顿,铺排而下,情辞缠绵,表露对故国的牵挂;四章开始直抒胸臆,满腔的愤懑终于使女诗人发出了激越的斥责之音;末章的“控于大邦,谁因谁极”是全诗的主旨,这是一位爱国妇女发自内心的热切呼声,是决心将自己祖国从危亡中挽救出来的不可动摇的誓言。章章转折,层层紧逼,其情愈激,其志愈决,其意愈明,虽千载之后,犹如闻其声、如见其人。

 

 

〔东汉〕蔡文姬

 





悲愤诗其二

 

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嗟薄祜兮遭世患,

宗族殄兮门户单。

身执略兮入西关,

历险阻兮之羌蛮。

山谷眇兮路漫漫,

眷东顾兮但悲叹。

冥当寝兮不能安,

饥当食兮不能餐。

常流涕兮眦不干,

薄志节兮念死难。

虽苟活兮无形颜,

惟彼方兮远阳精。

阴气凝兮雪夏零,

沙漠壅兮尘冥冥。

有草木兮春不荣,

人似兽兮食臭腥。

言兜离兮状窈停,

岁聿暮兮时迈征。

夜悠长兮禁门扃,

不能寝兮起屏营。

登胡殿兮临广庭,

玄云合兮翳月星。

北风厉兮肃泠泠,

胡笳动兮边马鸣。

孤雁归兮声嘤嘤,

乐人兴兮弹琴筝。

音相和兮悲且清,

心吐思兮胸愤盈。

欲舒气兮恐彼惊,

含哀咽兮涕沾颈。

家既迎兮当归宁,

临长路兮捐所生。

儿呼母兮啼失声,

我掩耳兮不忍听。

追持我兮走茕茕,

顿复起兮毁颜形。

还顾之兮破人情,

心怛绝兮死复生。

 

 

 

赏析

 

蔡文姬为东汉著名学者蔡邕之女,在丈夫死后,遭逢丧乱,“为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子”。之后被曹操以重金赎回,而南匈奴同意其归汉的条件之一,却是将两个孩子留下。文姬面临要么骨肉分离、要么滞留边地的两难抉择。

 

本诗以楚骚体的形式细致地描写了如此背景下绝望痛苦的心迹,读来悠长动人,字字珠玑。诗中对景物和人情的描述极言此地与故乡中土的差异,以格格不入的环境凸显心情之沉郁悲愤。在一个冬天的夜晚,她夜长难寐,起身徘徊。仰头望去,乌云遮蔽星月,侧耳倾听,是胡笳的呜咽、边马的嘶鸣和南飞孤雁的哀啼,还有不时传来的中宵奏乐,那“悲且清”的琴筝声与风鸣马啸之声融为一体,清旷异常,令她倍感神伤。然而她又不敢出声啼哭惊动主人,只能独自暗暗地“含哀咽兮涕沾颈”。这段以边塞之声引起乐声,以乐声写出心声,又将心声形诸吞泣声,声声入耳,如泣如诉。“儿呼母兮啼失声,我掩耳兮不忍听”道出了诗人肝肠寸断的别子之苦。这是所有战乱下骨肉分离、漂泊异乡的母亲的缩影,蔡文姬以自身的苦难经历道出了一个群体的悲痛,一个时代的不幸。

 

〔东晋〕谢道韫


 

 


峨峨东岳高,

秀极冲青天。

岩中间虚宇,

寂寞幽以玄。

非工复非匠,

云构发自然。

器象尔何物?

遂令我屡迁。

逝将宅斯宇,

可以尽天年。

 


 

赏析

间,作分隔解。

 

本诗起笔大气磅礴,写东岳泰山巍峨高耸,“冲”字不仅突显出山峰直插云天的气势,更添加了动感。其后四句描写山中景色,云绕山腰间,山中石室鬼斧神工。作者看似不事雕琢的语言,正符合东晋士人强调旷淡玄远的审美原则。山中幽玄寂寞的景色也使作者联想到自身境遇,不禁质问造化弄人。谢道韫丈夫和诸子均命丧孙恩之手,此处提到自己屡屡流离的经历便与此相关。然而作者并没有止步于喟叹身世浮沉,而是誓要以泰山为宅,在壮美山川中享受岁月,体悟自然之美。在众多婉约细腻的女性作品中,本诗宏伟壮阔的格局和自然英气的笔触,格外亮眼。

 

 

〔唐〕李冶


 

 

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无事乌程县,蹉跎岁月余。

不知芸阁吏,寂寞竟何如?

远水浮仙棹,寒星伴使车。

因过大雷岸,莫忘几行书。

 

 

  赏析

本诗不同于一般律诗起句强调突兀峭拔,而是选择从描绘自己百无聊赖的寂寞心境入笔。紧随其后的颔联则推己及人,设身处地关心对方是否也同样寂寞。在漫不经意的氛围中,作者随即展开景色描写,遥想“七兄”在“远水”中、“寒星”下如何孤单行旅,思念情重呼之欲出。颈联水陆对仗工整,收束了前面诗句的松散;用情自然真挚,毫无做作之感。末尾用典《登大雷岸与妹书》书写兄妹相思,盼望着对方能寄来哪怕短短“几行书”。全诗不刻意追求深远,却能在散漫的气氛中流淌出深深的牵挂,使读者在雅致清淡中体会到无穷韵味,十分别致。

 

〔唐〕薛涛

 


送友人

 

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水国蒹葭夜有霜,

月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕,

离梦杳如关塞长。

 

 

赏析

本诗前两句描写告别景色,芦苇挂霜,秋月清冷。取《诗经•秦风•蒹葭》中诗句“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”起兴,使得对秋色霜寒的描绘中,又隐含了对友人离别的不舍与深切思念的意味,诗意丰厚。下句切合李益诗句“千里佳期一夕休”,在面对从此分别的遗憾之外,更直呼谁说从今夕开始便相隔千里了呢?以“谁言”二字表达出作者对感情的坚定和执着,反转上句中感伤萧瑟的氛围。末尾道出边关遥远,要在梦中相见也是十分困难,用唱叹般的音调将诗句的气氛由宽解再度推向悲苦。全诗用典自然,在一转再转、层层曲折间,带给读者丰富的情感体验。

 


〔唐〕鱼玄机


 

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羞日遮罗袖,愁春懒起妆。

易求无价宝,难得有情郎。

枕上潜垂泪,花间暗断肠。

自能窥宋玉,何必恨王昌?

 

赏析

此诗是鱼玄机在咸宜观当道士时所写。虽为道士,她仍对旧情人李亿一往情深,写下了许多怀李诗词,盼能重聚,然而终究化成了泡影。这首诗正是鱼玄机对李亿绝望后表明的心迹。诗中邻女被弃后羞愧难当、心灰意懒,即使是明媚的春天也只是徒增惆怅,懒得梳妆打扮。颔联诗人将“有心郎”比作“无价宝”,斥责那些无情无义、薄幸自私的男子,感慨“有心郎”的难得。颈联诗人巧用“潜”“暗”二字,女子失去爱情后沉溺痛苦难以解脱的形象跃然纸上,而尾联话锋一转,诗人提出了为爱争取主动权的大胆主张,将之前的苦闷与委屈一扫而光,鼓励邻女与负心人脱离关系,另寻才子。此诗表面上是鱼玄机对邻女的劝导,实则是她自己经历爱情磨难之后大彻大悟的爱情宣言:女子不必萦怀于过去的负心男子,如果自己足够优秀,又何必忧愁没有更好的人倾心于你呢?

 


〔宋〕 蒋兴祖女

 


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驿

 

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朝云横度,

辘辘车声如水去。

白草黄沙,

月照孤村三两家。  

 

飞鸿过也,

万结愁肠无昼夜。

渐近燕山,

回首乡关归路难。

 

 

赏析

此为蒋兴祖之女所作。靖康之变时蒋兴祖知开封阳武县,战死后其女为金人所掳,行至雄州驿时题此词。

 

抬头看,朝云翻滚着涌过长空;低头听,车轮滚滚声如水流源源不断,一路向北疾驰。雄州已是遍地荒凉,黄沙白草间只剩冷月下两三户人家。大雁南去,徒留作者在无尽愁丝中煎熬。万般沉重郁结的复杂心境下只有一句感叹,燕山一过,从此家破国亡,“乡关归路难!”作者在绝境中对于家乡故土的真挚感情和爱国情怀,读之令人动容。

 

〔宋〕李清照




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风住尘香花已尽,

日晚倦梳头。

物是人非事事休,

欲语泪先流。

 

闻说双溪春尚好,

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,

载不动许多愁。

 

 

赏析

这首词是李清照晚年流离异乡时所写,词情悲苦易见。上片开篇写当前风景,本是风狂花尽,但词人只用“风住尘香”四字表明,而狂风摧花时的场景自然浮现。“日晚倦梳头”与《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”语意相同,然彼时是生离之愁,此时是死别之恨。三四句转含蓄为直率,点明一切悲苦皆来自“物是人非”。上片极言景色之凄清、情感之苦楚,下片则宕开自远处说起。双溪春好,却是“闻说”;泛舟出游,不过“也拟”。忽又“只恐”,打消了出游的念头,仍旧一人独坐家中,望着眼前惨淡景象流泪发愁。“载不动许多愁”一句化无形为有形,使词人的愁怨有了重量,国破、家亡,只剩自己孑然一身,在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,如此之愁乃生命不可承受之痛。


〔宋〕朱淑真




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风光紧急,

三月俄三十。

拟欲留连计无及,

绿野烟愁露泣。 


倩谁寄语春宵?

城头画鼓轻敲。

缱绻临歧嘱付,

来年早到梅梢。

 

赏析

贾岛有诗“三月正当三十日,风光别我苦吟诗”,作者妙用其诗意,在暮春之暮以“紧急”形容春光飞逝,用“俄”字渲染急切氛围,比贾诗更显生动灵气。下句将春比作即将远行者,不仅让作者成为春的送行者,也让绿野间的花草树木都加入送春的感伤队伍。人格化的自然景物,将送别春日的场面妆点得活泼生动。上片惜春、伤春却无一“春”字,下片开头即以春日最后一刻的“春宵”来点睛。有谁能在此刻送去临别的赠言呢?作者让城墙上的画鼓用咚咚声来自告奋勇,而告别的缱绻嘱托则是“来年早到梅梢”。梅花向来是报春使者,作者嫌梅花还开得不够早,急盼春归之情跃然纸上。全词善用比兴手法,赋予景物以生命,书写了一个别具匠心的送春场景。

〔清〕吴藻

 

 

 金缕曲•闷欲呼天说

 

 

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闷欲呼天说。

问苍苍、生人在世,

忍偏磨灭?

从古难消豪士气,

也只书空咄咄。

正自检、断肠诗阅。

看到伤心翻失笑,

笑公然、愁是吾家物!

都并入、笔端结。

 

英雄儿女原无别。

叹千秋、收场一例,

泪皆成血。

待把柔情轻放下,

不唱柳边风月。

且整顿、铜琶铁拨。

读罢《离骚》还酌酒,

向大江东去歌残阕。

声早遏,碧云裂。

 

 

赏析

吴藻家境殷实,自小与家中姐妹接受传统的闺中教育。她天分极高,才华横溢,尤工词曲。闺秀诗气韵多哀婉缠绵,脂粉气浓郁,而这首词呼天喝地,悲慨淋漓,既似热血男儿,请缨无路;又似末路英雄,悲痛欲绝。上片开篇即以愤怒的呐喊责问上天:既“生人在世”且赋予才情,又怎忍心将英雄志士无情扼杀,让他们在无奈中消尽浑身浩然之气?“看到伤心翻失笑”,这一笑,是看尽悲剧的惨,是“欲说还休”的愁。下片“英雄儿女原无别”,将“儿女”置于“千秋”历史的视角下进行审视,呼唤女性自由平等的同时,更将思考深入至历史的社会现实本质层面。“柳边风月”出自柳永词,代表婉约词;“大江东去”出自东坡词,代表豪放派。吴藻收起了女儿家的柔肠,以酒相约,变上片的郁结苍凉为末尾的慷慨悲歌,读来大气豪壮,令人拍案叫绝。

 

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